钻石与铁锈


<p>剧院可以杀死一个男人就像艺术和电影世界一样,舞台有时会反对,但从未完全服从 - 塔利亚和Melpomene都是非常傲慢的女孩 - 制作剧院的大部分业务都是社交的今天的饮酒伙伴是明天的词作者;下个月的节目所需要的音乐是一个你可能不会在明年讲话的男人的心中从某种意义上说,戏剧界人士总是互相展示;只是因为帷幕的下降并不意味着节目已经结束信心被背叛了,tiffs在最后一刻补上 - 最好是在新闻发布会前,如果合作成为热门话题“剧院中没有什么是永远的”,理智的凯伦理查兹在“All About Eve”(1950)中说,电影中关于生活在板上的文章“它爆炸,燃烧,然后它消失了”所有这些兴奋都会对神经产生影响一些艺术家生存下来时间,然后不是;他们用手工制作自己的坟墓,药物,痴迷的工作,自我尊重,掌声,这就是Lorenz Hart的故事,或者Bob Fosse少有的明星们,他们在没有燃烧的情况下进入穹苍</p><p>奥斯卡·汉默斯坦二世的故事和他的门徒斯蒂芬·桑德海姆一起效仿哈默斯坦从桑德海姆青少年时期起就指导了他称为史蒂维的艺术家,教他如何在演艺事业的变迁中生存,同时不断重塑自己除了建议桑德海姆作曲内容的规则决定形式 - 汉默斯坦模仿了一种可能影响年轻人的奉献精神的工作态度,以及他对纯粹灵感的翅膀的想法持怀疑态度虽然表演业务没有杀死桑德海姆,但他肯定已经杀了一些疲惫不堪的旧习惯,包括汉默斯坦偶尔屈服于的那种多愁善感,虽然桑德海姆一般都是由于他作为伦纳德伯恩斯坦和朱尔斯莱恩等作曲家的词作者的作品而受到称赞,他经常因为在他的个人作品中过于“冷酷”和大脑而受到攻击,这是一个音乐拼图制作者,他的智力过程不仅难以理解但是他的角色却在减少但是,这是衡量桑德海姆不安分的当代性的力量,他疏远了一些人;没有人能够在能量和理解上与他相提并论能够为自己深入挖掘的观众写作节目并努力解决文本的复杂性对于桑德海姆来说,思考是真正的脚趾 - 在1970年到1973年之间,三个桑德海姆制作了巨大的力量作品:“公司”(1970年),“愚蠢”(1971年)和“最后的希拉”(1973年),他与演员安东尼·帕金斯共同编写的电影我认为这是公平的说每个作品仍然令人着迷的是它如何对观众起作用:我们感觉接近人物,同时我们感觉不到人物,可能是因为他们对自己和彼此都有同样的感觉令人心烦意乱的是,桑德海姆惹恼了我们自身利益的角落,惹恼了我们谨慎的自满情绪,以获得一种真实的东西,有时像醉酒的气息上的酒气一样丑陋:爱与亲密的烦恼本质社会的形成方式不是通过选择而是通过便利形成“愚蠢”中的一个更美丽的音乐独白(在侯爵的复兴中,在肯尼迪中心的制作中,由Eric Sc​​haeffer执导)被称为“别看我:“伙计们,我们带你直接从菲尼克斯,直播和亲自的莎莉杜兰特!她终于来了,她的眼睛里闪烁着光芒,热情好转,严厉的一团糟,不过,嗨,本不,不要看着我 - 请不要只是当莎莉(Bernadette Peters)来到她身边时唱歌Weismann Follies前歌舞女郎的重聚站在柔和的灯光下,充满了记忆的光芒,她试图让年轻的女人想起她的前情人Ben(Ron Raines)可能还记得但那记忆只是一个错觉</p><p> Ben现在和Phyllis(Jan Maxwell)结婚了,Sally自己已经和Buddy(Danny Burstein)结婚了,有两个孩子回到亚利桑那州,Sally和Phyllis是最好的朋友,室友但是那就是很久以前1941年现在是1971年,多年来,他们的生活,就像他们所参与的齐格菲尔德风格的选美一样,他们的生活已经发生了变化</p><p>在这部剧中我们采用或随意放弃的角色,生活只是另一种形式的戏剧 莎莉和菲利斯现在扮演的是“妻子”,而本和巴迪却不幸地被称为“丈夫”</p><p>时间,在桑德海姆的世界里,并没有治愈所有的伤口;事实上,它有一种方法可以让他的角色更容易受到他们自己和最接近他们的人的伤害</p><p>因为前愚蠢女孩聚集在破败的剧院 - 正在被拆除以腾出空间一个停车场 - 歌舞女郎的幽灵过去慢慢地穿过整个场景,照亮了灵性的黑暗,就像悲伤的萤火虫,数字从尘埃中涌出,衰落的时间减少了我们所有人也许在现代美国人中没有可怕的“快乐”歌曲戏剧比“谁是那个女人</p><p>”,其中前歌舞女郎斯特拉(非凡的特丽怀特)想知道她在镜子里看到的是谁:“谁是那个女人,/那个快乐,疲惫的女人/谁在为一个人打扮更多狂欢</p><p> /每天我都看到她的通行证/在我的镜子里 - /主啊,主啊,主啊,那个女人就是我!“多年来,随着他们的身体老化,这些小食品已成为他们自己最大的敌人,在遗憾和希望之间徘徊,苦涩和乐观,他们让自己摆脱了错误记忆的过去的点点滴滴作为辉煌的Leah Horowitz和Rosalind Elias一起唱着海蒂的角色,无论年轻还是年老,“梦想是一个甜蜜的错误/所有的梦想家都必须醒来/开启然后是舞蹈,/没有后退一瞥/或者我的内心会打破“愚蠢”面临的最大挑战也是它最大的胜利音乐剧,在大多数情况下,交易年轻的身体,他们一直在世界上希望和梦想但是“愚蠢”是关于减少:前舞者缺乏气息,老爱人起初并不完全记得彼此在这里,他最多的契诃夫作品,桑德海姆把我们自己的死亡推到了我们的喉咙里他通过构建许多人可以忍受它在他之前的音乐伟大风格的歌曲你可以接受他想表达的硬道理,因为同时,它在他的精彩书中点亮了你对Cole Porter,Dorothy Fields或Irving Berlin Sondheim的怀念“完成帽子:收集歌词(1954-1981),”他的第八部完整的节目“像我一样崇拜百老汇经典”写道,该节目的诱人方面是有机会写两种歌曲:人物歌曲对于其他表演者的四个校长和剪贴画,其风格从1918年到20世纪40年代“愚蠢”,他补充说,“我有机会表达敬意,没有我喜爱的流派的态度”大部分的第二幕“Follies”作为一部讽刺作品上演,其中两对夫妇的年轻版本(以Kirsten Scott为杰出的Young Phyllis饰演)唱着Sondheim的Jerome Kern和Harold Arlen的发送 - “你明天会爱” - 和现在萨莉唱了一首伟大的歌曲现代火炬歌曲,“失去我的思想”Bernadette Peters是一位如此出色的表演者 - 她的执行力和对角色的承诺总是如此精确 - 她有时会无意中揭示出一个制作不足我看到肯尼迪中心的“愚蠢”夏天并被它所感动 - 谢弗将生活解释为一种孤独的梦想 - 我对当前的演出感到吃惊,不是因为演员的变化(尽管Jayne Houdyshell倾向于在“百老汇”中过度使用它宝宝”;当Linda Lavin唱起她疲惫的双脚时,我真的能感受到它们)但是因为Marquis本身的建筑这里的舞台更窄,更垂直,所以Schaeffer不得不从头开始而不是从一边到另一边建造场景</p><p>而不是让表演感觉更亲密,这表演了表演者;他们需要在他们封闭的世界中移动的空间尽管如此,我的担忧是次要的更重要的是,你去看看“愚蠢”表演,并正视非美国桑顿海姆音乐剧一直试图忽视的现实:糜烂时间,
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